这年夏天，我又孤身一人沿街乞讨。
晚上，我不敢再去碉堡了，一是那里时刻有塌陷的危险，二是那里埋葬着闯二哥，与死人为伴，我还没有这个胆量。
我留心寻找着，终于找到了一个栖身的窝巢。华迎大舞台在成都丁字街是最大也是最讲究的戏院，贴着舞台有一个半人多宽的大茶橱，每逢唱戏，茶房就把一摞摞洗好的茶碗放进橱里，供前几排茶座上的达官贵人饮水。等戏散了，他怕茶碗丢失，或被人碰坏，便又把碗搬回茶室。我平时经常在这里要饭、捡食物，看在眼里，便打起了茶橱的主意。晚上趁着无人，我偷偷溜进戏院，钻进碗橱里。那时我身体瘦小，身高不过三尺，正好能躺在里面，我关上橱门，高兴极了，觉得这就是最理想的天堂房屋和床铺了，我含着幸福的微笑，悠然入梦。
我在茶橱里安眠了几夜，一次偶然的变故，使我的命运又发生了转折。
一天黎明，戏台上传出一声声高亢的川剧唱腔，躺在碗橱里的我听得清清楚楚，对这，我已经司空见惯了。我知道，这是戏子们清晨练嗓子，练上一个来小时，他们就该去吃早饭了。趁这个空隙，我就像寄生蟹一样，从碗橱里悄悄地爬出来，到街上开始我的乞讨生活。
我经常出没于剧院，耳闻目染，对川剧有一种特殊的爱好，我躺在碗橱里，欢畅地聆听着那亲切而熟悉的唱腔，听到得意处，情不自禁地学着掌鼓板的敲起了鼓点。
忽然，我听到台下传来脚步声，顿时吓得屏气静心，一动也不敢动了。#39;咯登#39;一声，碗橱的门开了，我看见一个五十多岁、圆眼黑脸、发威吓人的老头站在我面前。我像一个罪犯赶紧低着头钻出橱子。
老头那双亮眼仔细地打量着我，忽然开口道：#39;往前走几步!#39;我不敢违命，便顺从地走了几步。那老头像个牲口贩子，猛地伸出手，扳起我的脸，左右端详一番。又问：#39;你是干什么的?#39;我如实地回答了。他脸上露出奇怪的笑容，说：#39;这样吧，我收你做徒弟，你跟我在梨园学戏吧!#39;我正苦无活路，听到这话就像捞到一根救命稻草，遇到了大慈大悲的观世音，我急忙跪下，叩头拜师。
旧社会称戏班为梨园。师傅叫潘历生，他是戏班的台柱子。年轻时唱武生，如今老了改唱须生，他唱、念、做、打俱佳，收了几个徒弟，都是十二三岁的孩子。他的宿舍就在华迎大舞台后院的楼上。
学戏是个极艰苦的行当，但对我来说，这是小菜一碟。学戏先学#39;饮场#39;，这是个眼力活。师傅出场，在堂上打坐，唱得口渴了，利用空隙一举甩袖，把脸一遮，我就像老鼠一样，端着茶壶从幕下钻过去，给师傅水喝。
我学的是武生，先练拿大顶，靠墙一#39;拿#39;就是半天，我只觉脑袋发沉、胳膊发麻，可就是不敢动弹。练翻跟斗，几次头朝下摔在地上，摔得脑袋直发懵还得继续练。晚上躺在**，腰板像折了一样疼。但我心里很高兴，因为我总算有了个栖身之地，有了个饭碗儿，即使让我上刀山，入火海，我也敢去试一试。因我肯于吃苦，学得又卖力气，很快就能连打十几个跟斗，我的技艺比一般的姐妹都高。师傅脾气挺大，徒弟们稍不如他的意，轻则拳打脚踢，重则用马鞭抽打。可是，他很少打我，倒是经常夸奖我，还破例地教我学唱。
别看师傅五十多岁了，保养得就像四十多岁的壮年人。后来我听说，他是有名的老**鬼，奸污了不少女戏子。
师傅经常让我在舞台上练窝软腰、翻跟头，他趁帮我窝腰的机会，经常抚摸我的脊背和肚子。有时，一直摸到我的**。那时，我还小，不谙世事，情窦未开，根本不知道他是在故意猥亵我。
一天，我们几个师兄妹在后院练功。我光着脊梁，下身穿着红色的灯笼裤，在院里窝腰、打跟斗，我连续打了一串小翻，此时，听到楼上的喝彩声。
只见师傅站在楼上走廊里，笑眯眯地看着我，招手叫我上楼。我回屋穿上蓝花布袄，来到师傅的宿舍。
师傅关上门，斜着眼看着我，先是夸奖了我一番，忽然把我抱起来，按在**。我明白了是怎么回事，便狠命地抓他的脸，抓得他的脸泛起一道道血印子。
潘历生恼羞成怒，从墙上拿起惩罚徒弟的马鞭子，劈头盖脸向我打来，疼得我大喊救命。
这时，做饭的刘大姐闻声跑进屋。潘历生扳着挂彩的黑脸，说我犯了戏规，他教训我不服，反倒抓了他几把，所以要狠狠地惩罚我。
刘大姐连忙按住他的马鞭，替我求情，趁这机会，我一溜烟跑下楼，逃出华迎戏院。
过了一会儿，刘大姐追上来，她像一个慈祥的同胞姐姐，把我领进她家。
半年多的戏剧生涯，使我从正反两方面受益非浅。我学会了一些基本的武功、武术，它为我以后的健体、保身，起到了防护作用。我还学会了一些唱腔、板眼，为我在妓院学艺奠定了基础，也使我尝尽了悲欢离合的甘苦。我差点遭受到禽兽般的欺辱，为了逃避师傅的魔爪，我决心离开梨园。